| María José Val del Omar - ''Val del Omar, renacimiento'' (1986) |
Publicado originalmente en el catálogo Procesos: Cultura y Nuevas Tecnologías (Madrid: Ministerio de Cultura - Centro de Arte Reina Sofía, 1986)
. . . «La última labor investigadora de Val del Omar, en la que estaba trabajando desde principio de los 80, era la unidad de Picto-Lumínica-Audio-Táctil (PLAT). Bajo este nombre globalizador latían los intentos integradores que caracterizan a su obra tecno-artística desde el año 1928. Tenía una ambición holística de integrar todas las artes audiovisuales a través de la luz, de forma que lo creado tuviera tan profunda realidad que pudiera palpitar y ser tocado. Es una ambición delirante o visionaria que, a diferencia de la obra también integradora de Wagner (que él consideraba como una fuga sempiterna y circular) se manifestaba verticalmente, como la patada jonda del bailarín Vicente Escudero, “vibración, palpitación, latido, diferencia”. […]
«La integración y profundización audio-visual es todavía más rica y compleja en Fuego en Castilla o Tactilvisión del páramo del espanto, realizada en el Museo de Escultura de Valladolid en 1957-1960 y presentada en el Festival de Cannes de 1961, donde consiguió el premio de la Técnica. Allí Val del Omar proyectó personalmente su película desde la cabina, acompañándola de una técnica irrepetible de gran poder conmocionador: el desbordamiento apanorámico de la imagen; otro conjunto de imágenes abstractas se encabritaban en el escenario, techos y paredes de la gran sala del Festival. Como un músico, interpretaba su obra intentando, en último extremo, pulverizar la pantalla como frontera de la imagen.» . . .
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| Román Gubern - ''La neopercepción de Val Del Omar'' (1995) | ES |
| Javier Codesal - ''Sin salir del jardín: A propósito de Acariño Galaico'' (1996) | ES |
| Eduardo A. Russo - ''Conjeturas sobre José Val del Omar: El que ama, arde'' (2000) | ES |
| Gonzalo Sáenz de Buruaga (Archivo Val del Omar) - ''Academia de Cine: Premio Segundo de Chomón 2011'' | ES |
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