| Gonzalo Sáenz de Buruaga – “Festival de Cannes, 1956: Un éxito que se podía haber conseguido en 20 minutos” |
Índice de Artes y Letras nº 90, junio 1956
Val del Omar consigue, con buenos resabios lorquianos y una claridad asombrosa, el objetivo que el cine sonoro desde su aparición apenas ha conseguido: fundir, pero no confundir, el mundo sonoro con la estructura de imágenes, que era, en el cine mudo, su esencia.
[…] En la obra de Val del Omar, Aguaespejo granadino, gran parte del sonido está asimismo confiado a música anterior, concretamente, de Manuel de Falla y del cante hondo andaluz. Pero este preelemento musical aparece ''batido'', es decir, deformado, armonizado, estilizado, trabajado de acuerdo con el conjunto doble, imagen-sonido, que es la película como construcción audio-visual.
Val del Omar […] elabora, distorsiona, “bate”, hace suya, la música, conforme no a lo que pide la imagen, pues sería subordinar el sonido a ésta, sino a lo que él pretende desarrollar con los dos elementos expresivos básicos de que dispone, cada uno con su fuerza distinta. Aguaespejo granadino ha conseguido separar los dos mundos –visual y auditivo– y solidarizarlos al mismo tiempo: la obra en mudo es una cosa, un objeto ya; el sonido, sin imágenes, otro; con ambos elementos, es un tercero, una armonía, una efectiva relación de masas sonoras y visuales. Sonido e imagen se unen, pero no se confunden. […]
Empero, las mejores secuencias en que esta original ambivalencia se muestra con valor de antología son aquellas, precisamente, en que también el mundo sonoro, lejos de ser mera música, aunque sea tan allegada a la propia entraña del autor, es también de éste: Val del Omar compone con aciertos indudables –las palabras tienen a la vez una función sonora–, que hacen de él un auténtico compositor de esa música todavía naciente que es la “música concreta”.
^ | | | Anteo – Diario España (1955) |
| Gonzalo Sáenz de Buruaga – Índice de Artes y Letras (1956) |
| Konrad Haemmerling – Der Tagesspiegel (1956) |
| La Libre Belgique (1958) |
| Paul Davay – Les Beaux Arts (1958) |
| Alfonso Sánchez – Informaciones (1955) |
| José López Clemente – Cine documental español (1960) |
| Amos Vogel – Film as a Subversive Art (1974) |
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